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2018-6-12

  现代派剧作家未必能给自我作品以明确解释这是其张力特别大的原因至于这类作品能否留下来我很怀疑而莎剧那样的经典再过数百年必然还在上演。

  我发表的第一个作品是小说但1978年开始写作时最先写的是话剧。那时候有一部话剧〖于无声处〗非常火爆受这个戏启发我借来曹禺、郭沫若、莎士比亚等很多戏剧作品写了一部话剧投稿。投来投去投到自我都烦了算了烧了但就此有了“戏内容结”。

  小说家的剧本肯定与剧作家的剧本有区别小说家写戏总是按捺不住要描写比如场景与人物肖像。但因为缺乏舞台实践费半天劲有时候写出来对导演毫无用处。演员动作在舞台上具有多义性剧作家下笔时要想清楚但也要注意给演员与导演留出再创造的空间。这些都还是雕虫小技对一个好剧本来讲人物对话尤其重要要有言外之意、弦外之音。

  我转而去写地方戏曲是因为从小看地方戏。我的小说也从中受益比如〖檀香刑〗就直接受茂腔乐曲滋养。地方戏让我感到亲切的另一个原因是大量使用方言土语乡音乡情原始、朴素让观演之间没有差距。我也很喜欢京剧但京剧唱词确实难写上一句仄声收尾下一句必须平声跟律诗平仄要求相仿。一段唱词几十句首先要满足韵脚很多时候难以做到既表达作家原意又符合平仄要求。

  写歌剧〖檀香刑〗时让我对剧本写作的特殊性与专业性体验更深。我原以为只要押韵即可但作曲、编剧李云涛说:“莫言老师你写了很多好唱段但是我必须在后边加上一个开口音‘啊’否则歌剧演员没法唱出来。”后来我观察汪曾祺那一代人写〖沙家浜〗〖红灯记〗开口音确实比较多。

  写戏曲文学剧本〖锦衣〗故事最初来自我母亲讲的“公鸡变人”传奇。2016年暑假我偶然看到有关山东留日学生的史料。这些留日学生都是冒着生命危险回国的很不容易我就想能不能把“公鸡变人”的故事放置到大历史背景里去书写。纯粹讲一个神鬼故事怎么也编不过〖白蛇传〗吧?所以干脆弄个真真假假的故事来。

  为写〖锦衣〗我研究了很多地方戏算不上深入初步了解剧本特点也明白了支撑传统戏的几个精神支柱。比如传统戏的道德基石肯定是儒家思想故事结构也有固定法则。我想突破这个模式但也考虑到观众的审美习惯假如完全按照小说方式写一个悲剧该团圆的人不得团圆所有人最后没有好报也不行。所以在这个戏里我还是给人物创造团圆的机会同时也埋下突破法则的伏笔。

  我真正写话剧是在1997年。王树增百度多酷文学网 中国交通资料网 顺丰什么时候放假 南通电视台二套 面具男是宇智波泉奈 二年级上册语文计划 搭配达人的博客 我的四季阅读答案 华鑫矿业 bose121 实现安全信息可追溯我省将建立统一的福建省食品安全信息追溯管理平台汇集相关行政主管部门追溯系统信息通过编码识别、身份信息比对等技术手段与验证管理实现追溯食品与生产经营者等信息共享。

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